故宫南熏殿区域即将开放 将开办明清宫廷家具展

2019-02-19 09:20:26 亚上彩
编辑:黄奕丹

“切,你就装吧,没笑我吗?那你笑谁?”蓝可儿朝着无名翻了翻白眼说道。来到少女家之后,杨立没有看到茅草屋,更没有看到茅草屋里居住的少女父母,当然也未见到炊烟袅袅,农家迎人归的图像。此刻,宽广之商业街,围观的人群之中,一片慌乱。“住手!”一声震怒,一道剑灵之气编织的电网迅速光照而落。六级锻造匠直接是被束缚当场,不能动惮,“啊,啊啊!”六级锻造匠极低挣脱着,却是一点用处都没有,所有人目光之中,惊现两道人影,一位体型高大的白衣少年,无比硕壮,身负仍旧是身负剑戟,旁侧一位,半空,一位灵动,身材修长小美女。

不得不说这名冥族修士悟性惊人,片刻间就掌握了封物术的精髓,眸子崩射出两道冷芒,以封物术直接将巫经秘力镇压隔绝了。“这些一元宗的弟子也是麻烦,不如我们先去将他们全部斩杀吧!”

  2019年昆明市“两会”热议滇池治理 争取到2020年水质稳定达Ⅳ类

  中新网昆明2月18日电 (陈静)“经过20多年,尤其是近5年的大力治理,滇池水质企稳向好。”18日,昆明市委书记程连元在政协昆明市十三届三次会议界别联组协商会中表示,“但是,滇池水质反弹的可能随时存在,我们要争取少反复、别反复,力争到2020年滇池水质稳定在Ⅳ类。其中的关键在哪儿,‘稳定’二字。目前我们找到了稳定治理滇池的方法,今后还会继续探索更多科学、有效的方法。”

  滇池是云南最大的淡水湖,中国第六大内陆淡水湖。20世纪80年代以来,这颗高原明珠一度沦为中国污染最严重的内陆淡水湖泊之一,水质曾达到劣V类。经过多年治理,昆明滇池水质于2016年上升为V类,首摘“劣V类”帽子。2017年,滇池水质稳定保持V类。2018年,滇池水质进一步好转,草海、外海水质均达IV类,为30年来最好水质。

  在2019年2月16日-19日举行的政协昆明市第十三届委员会第三次会议期间,滇池治理也成为委员们关心、讨论的热点。

  昆明市政协委员、九三学社昆明市委常委杨伟表示,为强化滇池流域水环境保护治理工作,昆明制定了滇池治理三年行动计划,全面深化河长制。除落实了三级河长四级治理的滇池流域河道保护治理主体责任、实施全域水环境生态补偿机制外,今年初,昆明市委市政府还公开招聘了100名市民河长,真正开启了全社会共同治理滇池的时代。

  “但是,通过我们组织委员对入滇河道水环境整治工作的民主监督情况来看,河长制在履行过程中仍然存在不少难点和问题。”杨伟称,四级河长五级治理体系责任传导衰减,群众对环境治理参与度不高;污染源禁而不绝问题仍然突出;排污系统老化难以满足城市的快速发展;入滇河道流域周边城中村改造进度不一,排污设施建设滞后;各级河长缺乏实时掌控信息的渠道。

  为此,杨伟建议,建设一个滇池流域河道信息化智慧管理平台,将河道周边的排水管网设施情况、污染源普查情况、城市建设等各部门的相关信息纳入数据源信息库,以四级河长五级治理体系为基本框架,建立Web端管理平台、移动河长APP及微信公众号。

  云南大学生态学与环境学院院长段昌群则认为,面源污染是滇池当前最重要的环境问题,占滇池入湖泊污染总负荷的三分之一以上。段昌群建议,抓住面源污染存在旱季积累、雨季输出,贫水年产生、丰水年输出的特点,通过原位消解、低成本处理、资源化利用进行全面解决。此外,创建“绿水青山”国际论坛,利用全球智慧解决云南问题。(完)

独远,曲之风远处,此刻,又是出现几处闪光点,自从独远,曲之风,离开第七层青发魔帝所在的岛屿过后,一路之上,都能发现沙漠之中的那些妖类。这些妖类由于他们本身的特点,很容易是会暴露目标。此物正反两面的佛陀一如往昔,静止不动,似乎深夜之中经历的情景不过是黄粱一梦一般,难以企及。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

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至于仙塔排名多少,姜遇并不关心,再如何也比不过那名神秘修士,即便是四神兽齐聚,也能被他抬手轻易镇杀。“没什么好犹豫的,本来大比就不是相互之间的切磋,死伤是一定的,而且这次他们使诈居然放了一个先天弟子进来,死了也白死!”叶枫说道。方才在向上攀爬的过程中,石暴能够明显地感觉到,无论是大树的树体,还是树体之上的树瘤,与上次攀爬之时相比,都变得明显枯败了一些。